Достопримечательности Милана

9 Фев 2014 | Автор: | Комментарии отключены

Достопримечательности Милана, фотоБытует мнение, что достопримечательностей в Милане, собственно, и нет, а те что что имеются можно пересчитать по пальцам. Что сюда едут по бизнесу, учебе и, конечно, за шопингом. И вообще Милан - это «город разочарований, которому от силы можно посвятить не больше дня». Но здесь действительно есть множество мест, которые не оставят равнодушным ни одного туриста, изначально настроенного полюбить и изучить этот красивейший и чудесный город...

Милан, как и Москва, устроен по радиально-кольцевому принципу: от центра в разные стороны расходятся дороги, по пути пересекая кольца бывших городских границ - крепостных стен. В центре такого города обычно имеется «Главная площадь», на которой стоит «Самое Главное Здание».

Вот и мы начнем маршрут с жизненного центра такого города - миланского собора Санта-Мария Нашейте (заодно и долгостроя) и площади Дуомо.

Начало похода по достопримечательностям Милана начинаем в 9.00

Выходим из метро (линии 1 или 2) с одноименным названием - Дуомо. Площадь уже, возможно, не пуста, но еще не заполнена под завязку туристами.

Эта довольно большая прямоугольной формы площадь была перестроена по проекту Джузеппе Менгони в 1865 г., с учетом расположения собора, находящегося в глубине площади, в западной ее части. Две длинные стороны прямоугольника площади занимают здания с галереями, так называемые Северный (palazzo del Nord) и Южный (palazzo del Sud) Дворцы. Северный обращен к площади триумфальной аркой, рядом с которой стоит когда-то главный магазин города - Галерея Витторио Эммануила II (Gallerнa Vittorlo Emanuele II).

Вход в Галерею Витторио Эммануила II со стороны Дуомо

Далее идут: Южный дворец, с расположенными за ним двумя малыми дворцами с лоджиями, называемыми Пропилеи (так именуют торжественно оформленный подъезд к какому-нибудь монументальному зданию); они же остальные стороны прямоугольника, пристроенные в 1939 году по обе стороны выходящей на площадь перпендикулярной ей улицы Маркони.

В центре площади Дуомо возвышается на пьедестале конная статуя - памятник объединителю Италии королю Витторио Эммануилу II (скульптор Эрколе Роза, 1896 год).

На  всех  фотографиях  король почему-то получается немного наклоненным в сторону торговой галереи своего же имени (за универмагам La Rlnascente начинается еще и проспект с тем же Emanuele; вообще, подобных названий в Италии - как у нас улиц и проспектов В. И. Ленина). Хотя если на него смотреть без пристрастия - вроде бы прямой такой, динамичный. Коня на скаку останавливает и как бы призывает солдат к бою за итальянскую родину, которая вот-вот окончательно объединится. Прекрасно видны мышцы коня и натянутые поводья...

Дуомо

А на барельефах у основания изображено вступление пьемонтцев и французов в освобожденный от австрийцев Милан.

Вокруг памятника периметром - каменная скамья, очень нужная на площади, на которой так хорошо отдохнуть и перекусить перед марш-броском по окрестностям.

По площади шустро передвигаются маленькие уборочные машины, поэтому бумажки после перекусона можно бросить прямо под их механические метлы...

Одна из главных в списке достопримечательностей Милана - собор Дуомо

Собор провоцирует на эпитеты в превосходной степени - грандиозный, великий, потрясающий, ослепительно (после долгой чистки и в лучах солнца), ошеломляющий, великолепный...

Английский писатель и путешественник Мортон сравнивал собор с лесом в городе, чаща колонн и высокие сводчатые потолки которого дарят горожанам тень и прохладу...

Похожих готических соборов, если честно, в Европе предостаточно (хотя по итальянскую сторону Альп такой пока единственный)...

Поэтому, может, и не совсем не прав Микеле де Луки (с бородой русофила, которую, по его же утверждению, он не собирается никогда сбривать) - известный современный зодчий и дизайнер, автор проектов реконструкции замка Сфорцеско, Дворца искусств «Триеннале», изрекший:

«Я не люблю Дуомо. Это очень большое и богатое сооружение, в каком-то смысле символ Милана, но, на мой взгляд архитектора, это плохое здание. То есть это плохое готическое здание - во Франции и Германии (и в Австрии, в Вене например. - Прим. авт.) есть куда более изысканные образцы готики...»

Мне же показалось, что Дуомо чем-то напоминает грандиозный космический межзвездный корабль, готовый вот-вот сорваться ввысь. Особенно эта ассоциация напрашивается, когда видишь эту махину ранним тишайшим утром, плывущую в миланском тумане...

Площадь, где решили возводить собор, традиционно и, как водится, давно являлась намоленным местом. В доисторические времена здесь стояло кельтское святилище, при римлянах храм Минервы, потом церковь Санта-Текла, построенная в IV веке и разрушенная в VI, а с VII века - церковь Санта-Мария-Мад-жоре, которую снесли, когда стали расчищать место для собора.

Остатки раннехристианского храма можно увидеть, спустившись в «подвал» - проход в него находится в передней части Дуомо.

...Итак, ВСЕ это строилось почти шесть веков. Считается, что первый камень заложил 23 мая 1386 года архиепископ Антонио ди Салуццо. Строить при этом решили не из красного обожженного кирпича (большинство церквей в Милане построено именно из него), а из пафосного мрамора. Добывался этот мрамор в карьерах у озера Маджоре (к сожалению, итальянский мрамор сильно впитывает пыль, поэтому сегодня его надо периодически чистить), на земле честолюбивого герцога Джан-Галеаццо Висконти, и возили его оттуда по специально прорытым каналам (в те времена Милан из-за них даже сравнивали с Венецией).

На богоугодное дело герцог дал мрамор бесплатно, и вообще семейство первоначально внесло существенные средства в начавшееся строительство.

Отказаться от вознаграждения предложено было, естественно, и всем прочим. А это были буквально чуть ли не все жители города. Перед началом строительства была проведена настоящая средневековая пиар-кампания.

Специально избранные девственницы в белых одеяниях в сопровождении флейтистов и трубачей обходили Милан и окрестности и собирали пожертвования на храм. Излюбленной темой разговоров было: ах, как бы хорошо было переплюнуть конкурентов - Рим, Флоренцию, Венецию...

Представители различных гильдий и цехов работали на стройке веков по графику, в строго определенные дни.

На грузах, предназначавшихся для собора, писались буквы «A.U.F.» («ad usum fabricae», то есть «для строительства»), что освобождало ввозимый товар от всех податей. С тех пор в Милане появилось выражение «a ufo», что означает «бесплатно», или по-нашему - «на халяву».

Со времен долгостроя миланцы получили в обиход и другое выражение: «la fabrica del Duomo» - «возведение Дуомо». Так говорят в городе о чем-то, что может занять целую вечность, прежде чем закончится...

Про начало строительства собора в городе рассказывают такую байку.

Висконти приснился сон, в котором расположился у него дьявол на постели и говорит, что засиделся, дескать, правитель на троне и в жизни, пора и честь знать...

И Джан-Галеаццо заключил с сатаной договор о том, что он строит для него самое красивое здание в городе, а за это Висконти продолжает властвовать, усиливая и расширяя свою власть.

Связи с дьяволом никогда не приводят к хорошему, да и строить из себя дурачка, считая себя при этом умнее и ловчее всех, тоже со временем боком выходит. Как известно из истории, Джан-Галеаццо умер внезапно на самом пике своих блистательных начинаний.

А кое-какие бесовские проделки современные туристы могут испытать на себе.

По всему зданию Дуомо видны мордочки химер. Когда начинается сильный дождь, вода по трубам, которые и оканчиваются этими самыми химерами, стекает с крыш.

И эта вода падает на голову прохожим совершенно неожиданно - когда внутри набирается определенное ее количество...

Хотя собор было решено строить в готическом стиле, первоначальный проект в форме латинского креста разрабатывал итальянец - Симоне де Орсениго, мастер из Кампионе.

В течение 100 лет на посту главного архитектора сменяли друг друга немцы и итальянцы, включая знаменитого Антонио Аверлино, прозванного Филарете («любимец славы»).

А приглашенный зодчий-француз Жан Миньо, когда раскритиковал то, что уже получилось, был за это даже отстранен от работы.

Внутри собора Дуомо

Внутри обычно обращают внимание на:

Мавзолей Джан Джакомо Медичи (справа, 1563 год) - брата папы Пия IV, умершего в 1555 году, - работы Леони Леони (сначала его приписывали Микеланджело). Экскурсоводы обычно указывают на интересную деталь: левая нога Медичи согнута в колене, и на нее накинута пола манто - эта деталь одежды скрывает физический недостаток Медичи - он был хромым.

Анатомическую статую святого Варфоломея - христианского мученика, с которого содрали кожу.

Деревянные хоры и порфировую египетскую ванну IV века, используемую как крестильную купель.

Центральный канделябр Тривулцио (XIII век, французский мастер Никола из Вердена) - бронза, 5 метров высота, образец готического искусства, он подарен собору в 1562 году Джованни Батиста Тривулцио.

Крипта и сокровищница:

Впечатляющие витражи (первые шесть окон стены правого нефа - самые древние, XV века). На витражах - сцены из Ветхого Завета.

Снаружи - тибириум и террасы (крыши): в первой половине XVIII века началось возведение «леса» шпилей и башенок, населенного скульптурами, чудовищами и прочими мистическими персонажами.

Работа, которая фактически завершила строительство собора и придала Дуомо неповторимый вид, велась под руководством архитектора Пестагалли.

Тибириум спроектирован Джованни Антонио Амадео в 1490 году, он был построен в начале следующего века вместе с башней, обращенной на северо-восток и опоясанной элегантной лестницей.

Многочисленные скульптуры и декор собора из мрамора постоянно реставрируются (но как они держатся на такой высоте и не падают - удивляет даже архитекторов).

Зависнуть на крыше можно надолго. В хорошую погоду влюбленные картинно располагаются наверху - головы мужчин романтично лежат на коленях избранниц, или они сидят обнявшись, что называется - глава к главе.

Крыша Дуомо

После того как вы осмотрите то, что положено любознательному путешественнику, стоит просто посидеть внутри, впитывая энергию окружающего пространства и прислушиваясь к себе, внутреннему. Возможно, откроется еще что-нибудь важное и значительное (помимо описанного выше), избирательно и именно для вас...

10.00

Обязательный аттракцион на (после посещения собора и подъема на его крыши-«террасы») - кормление голубей.

Их здесь не меньше, чем на площади Сан-Марко, но кажется, все-таки здешние менее наглые, чем венецианские.

Правда, некоторые здешние торговцы иногда засовывают незаметно туристам корм в карман (врать не буду, сам не видел, но рассказывали). И чтобы «отбиться» от налетевших «птичек», приходится принудительно купить порцию, разбрасывая ее подальше от себя.

Кстати, после такой атаки иногда возникает проблема с чисткой одежды.

Королевский дворец

Следующий объект на площади, в южной ее части, - палаццо Реале, или Королевский дворец, в одном из зданий которого (в доме № 14) находится музей собора. Его любопытно посетить, но в первый день на это время тратить не стоит.

Королевский дворец был перестроен в неоклассическом стиле в конце XVII! века архитектором Дж. Пьермарини для австрийского губернатора эрцгерцога Фердинанда Австрийского.

Здесь находилась штаб-квартира сеньоров Миланских и даже первый постоянный театр Милана, на подмостках которого еще ребенком выступал Моцарт.

В 1965 г. город приобрел это здание в собственность, и в настоящее время в нем расположен Музей современного искусства, где проходят интересные выставки.

Можно просто заглянуть во дворец «на минутку» - полюбоваться огромными мраморными лестницами с красными коврами и восстановленными росписями на потолке. В одно из пребываний в Милане я наткнулся во дворце на экспозицию (и притом - бесплатную), что называется, в тему Милана - выставку известного модельера Милы Шон «50 лет в дизайне». Лучшие модели были заключены в стеклянные саркофаги, прочие присутствовали красиво подсвеченными фотографиями.

Во дворце часто выставляются настоящие шедевры, привезенные из лучших музеев мира (например, из Эрмитажа).

Городской музей современного искусства с постоянной экспозицией занимает третий этаж. Вся экспозиция его поделена на две части. Первая посвящена итальянскому искусству XX века, охватывая и послевоенный период, и включает работы Баллы, Моранди, Фонтаны, Модильяни, Карло и Артуро Мартини, де Чирико.

В Королевском дворце

Вторая часть отражает итальянское искусство 50-80-х годов XX века. Здесь выставлены работы Альберта Бури, Пьеро Мандзони, Ведовы и Танкреди.

Палаццо Реале, или Королевский дворец

В XII веке на месте Королевского дворца стояло здание Старой Ратуши (Broletto Vecchlo). Когда власть в городе перешла к семье Висконти, они обустроили помещения в соответствии с новым статусом, и теперь то, что получилось, стало называться роскошным Герцогским дворцом (Corte Ducale), к обустройству и строительству которого приложили руку Джотто и Джованни ди Бальдуччо (1330-1336).

Резиденция на Соборной площади служила политическим центром Ломбардии с момента постройки и до начала XVIII века, исключая время, когда власть ненадолго перебралась в замок Сфорцеско. С 1535 года отсюда опять правил испанский губернатор.

Тогда же при дворце возвели первый миланский театр, сначала деревянный, а потом кирпичный - «Салон Маргариты» (Salone di Margheri-ta, 1598), названный так в честь Маргариты Австрийской. Именно в новом, расширенном в 1717 году и получившем название Большого театра (Teatro Grande), ребенком выступал Моцарт.

После его разрушения в результате пожара и решили возводить Ла Скала в 1776 г..

Правое (если стоять к нему лицом), длинное крыло Королевского дворца было расширено в 1939-1956 годах - тогда здесь появилось Arengarlo (бальная зала открыта для осмотра) и два административных здания.

Во дворце расположено Центральное туристическое бюро, где можно взять бесплатные карты города и получить любую туристическую информацию.

10.30

Выйдя из Королевского дворца, поворачиваем налево и идем на запад по нижней части площади Дуомо до Via Giuseppe Mazzinl. На этой улице поверните налево и пройдите до пересечения с Largo Jorge Luis Borges (если проскочите, не страшно, поверните дальше на Via Falcone - отсюда лучше рассматривать фасад в переходном стиле от ренессанса к барокко и здесь второй вход в церковь). Можно также дойти до нее и с улицы Via Torino - с нее основной вход в храм.

Ha Via Speronari (сюда выходит колокольня XI века и часовня), возможно, вы увидите (многие туристы утверждают, что найти церквушку сложно, даже имея четкие инструкции) маленькую, но очень интересную средневековую базилику Сан-Сатиро, а точнее, Санта Мария прессо Сан-Сатиро (путь займет не более 5-7 минут).

Достопримечательность Милана - церковь Сан-Сатиро

Посвящена брату Амвросия Медиоланского, со странным для русского уха именем для святого (собственно, и по-итальянски слово обозначает то же самое - сатир, автор сатир, сатирик)...

Вначале это была крохотная церковь, построенная в IX веке к эпохе правления архиепископа Аусперто. Самое значительное случилось позднее, в 1476 г., когда герцог Галеаццо Мария Сфорца поручил Донато Браманте реконструировать и расширить храм. Великий архитектор решил перестроить его в форме латинского креста, а центральный неф и трансепт перекрыл цилиндрическими сводами и полусферическим куполом. И еще больше добавил иллюзии перспективы тремя аркадами с кессонным сводом, расписав стены так, что при глубине ложных хоров чуть меньше метра обозревается пространство как будто метров на 10-1 5.

Церковь Сан-Сатиро

То же чувство воздушности и божественной наполненности охватывает при входе в святилище в стиле романских часовен, пристроенное к церкви, где игра света и тени достигается с помощью чередования открытых и закрытых пространств.

Строительство завершилось в 1482 г., все получившееся было оптическими эффектами и цветом весьма богато и нарядно и, естественно, гениально.

Внутри интересна скульптурная группа «Пьета» 1483 года ломбардца Августина де Фундутиса (фрески Амброджо Берганьоне (Bergognone) XV века, украшавшие стены, были помещены в пинакотеку Брера).

Восхищаемся Браманте и идем далее на Piazza San Sepolcro (дорога займет минут пять).

Церковь Сан-Сеполькро (Chiesa San Sepolcro)

Вначале здесь был форум римской эпохи (подземный склеп под церковью с левой стороны от прохода вымощен мраморными плитами того периода). Потом частная церковь Троицы (1030 год), построенная на участке земли мастера монетного двора Бенедикта Ронзо-на, или Розона (Ronzone или Rozуn), недалеко от его дома.

Далее в эпоху Крестовых походов (1099-1101 годы), в которых ломбардцы тоже принимали участие, при посредстве архиепископа Милана Ансельмо Бовизио (Anselmo Bovisio) началась перестройка церкви по подобию храма Гроба Господня в Иерусалиме.

Ангел и женщина на Сеполькро

Церковь Сан-Сеполькро

В те времена церковь была местом сбора оставшихся в живых крестоносцев, которые вывезли из Иерусалима «святую землю» и несколько волос святой грешницы Марии Магдалины.

В XIII веке были пристроены две башни, а в 1605 году Федерико Борромео призвал архитектора Аурелио Трецци трансформировать фасад и интерьер (он таким и остался до нынешних времен) в стиле барокко. Еще одни изменения и перестройки случились между 1713 и 1719 годами.

Нынешний фасад - результат восстановления (точнее, случилось почти новое строительство) храма в неороманском стиле в 1894-1897 годах Гаэтано Моретти и Цезарем Нави. В 1928 году церковь была присоединена к библиотеке.

Собственно, главная наша цель посмотреть, где находится пинакотека и библиотека Амброзиана, - заходить сюда сейчас не стоит, внутреннему осмотру надо посвятить не менее двух с половиной - трех часов, но знать дорогу и «отметиться» - это мы сейчас и сделаем...

У входа в пинакотеку Амброзиана

Напротив церкви Сан-Сеполь-кро - полицейский участок в современном здании, а за загородкой интересная скульптура ангела, склонилась над девушкой без головы, но со змеем у ног...

11.30-12.00

Универмаг Ринасенте

Универмаг Ринасенте у Дуомо

Шопинг в нашем торговом центре дает свободу самовыражения, позволяет экспериментировать и делать собственный выбор без какого-либо давления извне», - пафосно утверждает директор по моде Кардини Ти-циано (Tiziano Cardini).

Построенная в 1860 году гостиница - единственное здание, при строительстве которого использовался тот же мрамор, что и при строительстве Кафедрального собора.

Если смотреть на площадь сверху, с высоты птичьего полета, то с неба видно два католических креста, один серо-белый, ощетинившийся тонкими шпилями (как антеннами для лучшего приема Бога) Дуомо, и второй, как ни странно, более четкий и стальной - Галереи. Один служит Вере, а другой... золотому тельцу...

Кафе Зукка

Заведение открыто в 1867 году, одновременно с Галереей Витторио Эммануила, и наряду с ней же является одним из важных символов Милана.

Это было любимое кафе Джузеп-пе Верди и АртуроТосканини, обязательно заглядывавших сюда после спектаклей в театре Ла Скала на «лучший кофе в Милане».

Это и ресторан (работает вечером минимум для 25 человек, по предварительному заказу) и бар.

Место завсегдатаи иногда называют «Кампиринья» (говорят, что именно здесь изобрели сей напиток).

...В Галерее, возможно, самые дорогие кафешки (эспрессо 15 евро) и рестораны города. Во всяком случае, так считает большинство туристов.

Пять человек в кафе взяли чай и простенькое печенье и заплатили за это удовольствие 75 € (в других местах города цена 100-120 € на двоих за хороший обед в ресторане).

Самый роскошный отель города, открывшийся наверху, в Галерее, в декабре 2006 года. Семизвездный Town House Galleria с собственным рестораном «Симфония».

По словам рекламных проспектов, идеальный отель в идеальном месте для развлечений и шопинга, а также для знакомства с историческими достопримечательностями города.

Отель для очень богатых (всего 17 номеров, включая suites) предлагает своим гостям специальные пакеты услуг, например водителя на роскошном автомобиле и персонального дворецкого, который начнет опекать вас уже в аэропорту.

Девочки-турагенты, которых периодически возят в Италию в рекламные туры изучать отели, утверждают, что в Town House отеле весьма высокомерные менеджеры (ничего толком не показали) и вообще - «больше чем на пять звезд он явно не тянет».

Тут надо отметить, что по принятой градации европейских отелей, семи звезд просто не бывает - это чисто рекламный ход.

Впрочем, гостиница очень понравилась одному нашему бизнесмену из Санкт-Петербурга. Возможно, потому, что когда он где-то задержался, его обратно (за его же 30 000 евро) в отель доставили на вертолете.

Для любителей модных мест рекомендуем еще:

Ресторан «Савини» (Savini)

Если вас не смущают высокие цены, рекомендуем этот ресторан с декором, характерным для XIX столетия: сверкающие хрустальные люстры и плюшевые красные ковры. Что в сочетании с безупречным обслуживанием и максимальной конфиденциальностью, возможно, сделает ваш вечер незабываемым.

А в меню традиционные миланские блюда, например жареный рис «ризотто аль сальто», котлеты из телятины (телятина, тушенная с апельсиновой цедрой, томатами, луком и чесноком).

Сравнив цены с, прокрутившись на причинном месте ломбардского бычка и ему желаний, устремляемся к противоположному выходу из Галереи.

Так просто можно попасть к Главному театру города, пройдя насквозь торговый комплекс в виде стального креста...

13.00-13.30

На этой же площади еще два известных здания.

Справа от памятника Леонардо да Винчи, окруженного аллегориями четырех искусств: Живописи, Скульптуры, Архитектуры и Гидравлики (он в центре площади, работы Пьетро Маньи, установлен в 1872 году в уютном скверике с молодыми деревцами, лавочками и фонтанчиками с питьевой водой - очень необходимая вещь в пеших прогулках).

Достопримечательностью Милана есть Дворец Мариино - построил для себя в 1558 году архитектор Галеаццо Алеси (Galeazzo Alessi) - генуэзский купец Томазо Марино, разбогатевший на испанских госзаказах и махинациях с налогами.

С постройкой дворца связана некая романтическая история, которую в различных вариациях пересказывают миланские гиды.

Ловкач Томазо (кто-то вообще считает его проходимцем, но многие - выдающимся и богатейшим гражданином Милана), тем не менее, как приличный человек, пошел свататься к родителям красавицы, но в руке ему было отказано из-за отсутствия у него на тот момент приличного жилья... Следствием любовной лихорадки стало быстрое строительство пресловутого дома-дворца, но на казенные испанские деньги.

Позитивное начало - гнездышка (Арабелла на тот момент уже стала синьорой Марино), но на нечестные средства привело к плачевным результатам.

В 1568 году палаццо, уже считавшееся одним из лучших частных домов в городе, конфисковали и передали государству.

Некоторое время оно символично прослужило казначейством, а с 1860 года стало мэрией. Полностью строительство дворца завершилось только в 1889 году, когда архитектор Лука Бельтрами доделал последний, четвертый фасад, тот самый, который теперь смотрит на площадь Ла Скала.

В музее (с 9.00 до 12.00 и с 14.00 до 16.00, со вторника по пятницу, кроме праздничных дней, закрыт в августе и с 23 декабря по 7 января,  вход бесплатный) хранятся документы, фотографии, личные вещи, письма, некоторые из первых и редких изданий произведений писателя и ювелирные украшения его супруги.

С1973 года Труссарди запустил новую серию изделий под собственным брендом. Своим символом он выбрал борзую: собаку, которая часто присутствовала в живописи, быструю и тонкую, символизирующую динамику, С этим ярлыком он и начал производить рюкзаки, чемоданы и кожаные аксессуары. Считается (хотя это весьма спорно), что именно Труссарди создал многофункциональные сумки и рюкзаки, в которые, кроме личных вещей, помещаются компьютер, телефон, дискеты и документы. При этом Никола стал использовать гораздо более мягкую кожу, чем обычно принято для багажных емкостей. Немедленный успех первой коллекции привел к расширению ассортимента товара. Позже появились зонты, пояса, ботинки и прочее. Следующий шаг - одежда.

Бывший шестиэтажным отель в здании XIX века был перестроен и полностью реконструирован (теперь шесть рядов окон по фасаду не соответствуют количеству этажей внутри).

Первый этаж (нулевой) занят под главный бутик Trussardi - это практически прозрачный куб (200 кв. метров), который используется также для показа новых коллекций во время миланских Недель моды (имейте в виду, что снаружи, с улицы, видно ничуть не хуже и к тому же бесплатно).

На втором этаже (первом, по-итальянски) - книжный магазин и ресторан на десять столиков с видом на площадь, ориентир Высокой кухни в Милане, награжденный двумя звездами Michelin Guide Италии 2009.

Церковь Сан-Феделе (San Fedele)

Строгую, с мощным, в то же время скромным фасадом, белоснежную, классическую, как бы двухэтажную базилику эпохи Контрреформации Стендаль назвал «великолепной».

Церковь Сан-Феделе

Церковь Сан-Феделе была построена для иезуитов (1569-1572) архиепископом Сан-Карло Борромео по проекту Пеллегрини. Ее облик полностью удовлетворил заказчиков - именно такого типа храмы лучше всего олицетворяют задачи и цели ордена.

Интерьер состоит из единственного огромного нефа, разделенного на пролеты арками, опирающимися на встроенные в стены колонны.

Театр Ла-Скала (Teatro alia Scala)

Итак, мы у одного из главных культурных брендов мира: приземистого, неброского, закопченного здания - из таких, собственно, состоит почти весь центральный Милан.

В музей стоит зайти хотя бы ради того, чтобы взглянуть на театр изнутри, где он производит намного более сильное впечатление (он расположен во флигеле театра слева). Если вы не собираетесь покупать билет на оперу или балет, это приемлемый способ хоть как-то познакомиться с легендарной сценой.

Афиша Ла Скала

И символично из прошлого в настоящее - из музея через маленькую дверь - можно попасть в маленькую ложу самого театра...

Публика и свита

Внутрь на спектакль стоит попасть (или хотя бы потолкаться у входа) еще и ради того, чтобы посмотреть на настоящую здешнюю театральную тусовку. Это еще один театр!

Миланская публика считается чуть ли не самой требовательной, профессиональной и понимающей в мире (и не считаться с ее вкусами было и будет непростительной ошибкой для любого импресарио и композитора, сочиняющего для Ла Скала).

...Шесть часов вечера - время волшебного преображения здания на Piazza Scala. Что-то вдруг происходит, пространство вокруг заряжается новой, торжественной и будоражащей энергетикой.

До начала спектакля (20.00) остается два часа, и их многие счастливчики проводят, расслабляясь в ресторане театра «Biffi Scala е Toula» в окружении лепнины, позолоты, портретов Джузеппе Верди, Тосканини и роскошного красного бархата.

Помимо ланчей и неописуемой красоты десертов, перед которыми просто невозможно устоять, ресторан предлагает два меню. «До театра» - выбор предлагаемых изысков настолько велик, что порой бывает очень сложно определиться...

Вечером здесь возникают великолепно сервированные столы...

Фирменные блюда ресторана - тыквенный суп с миндальными бисквитами, карпаччо из королевских креветок с семенами фенхеля и запеченное с шафраном ризотто в исполнении шеф-повара.

«После театра» - ассортимент меню несколько меньше, но зато стоимость его в два раза ниже (!).

...И вот он - съезд публики. Ее туалеты, ухоженность и полные вековых достоинств манеры говорят о том, что это пришли главные «персонажи».

Присмотритесь к ним внимательнее и с корыстной целью. Хотя бы для того, чтобы понять, что надеть, чтобы администрация не сочла ваш туалет «вступающим в противоречие с внутренним убранством театра». Идущим на премьерные спектакли мужчинам необходим темный костюм. Во все остальные дни правила точно требуют пиджака и галстука. Мужские пальто и плащи подлежат, наравне с мобильными телефонами, зонтами, шляпами и фотоаппаратами, сдаче в гардероб. Дамы могут оставить меха при себе.

Для толстосумов отведены места в партере, в так называемой «зоне Т»: все кресла на двух первых после центрального прохода рядах М и N. а также по четыре места справа и слева от прохода в рядах с Р по I. (если посмотреть сверху на указанные кресла, то вместе они образуют букву Т).

Интересно также посмотреть и на обслуживающий персонал театра (1400 сотрудников выходят на работу, чтобы с помощью приглашенных со всего мира солистов показать то, что больше нигде в мире увидеть нельзя: качественно изготовленное зрелище в шикарном обрамлении). Перед входом в здание дежурит служба безопасности в красивой форме. В фойе со статуями Россини, Беллини, Доницетти, Верди - пожарные в спецодежде, тоже очень красивой.

Но больше всего внимания привлекают молодые люди, одетые в темные костюмы старинного изысканного кроя, в белых перчатках, с шикарными тяжелыми серебряными цепями и медальонами с изображением Teatro alla Scala. Они прозываются maschera - маски. Но все это только прелюдия...

13.30-14.00

Возвращаемся обратно на площадь Дуомо

Далее, в район Брера, на улицу Манзони, в Городской сад мы заглянем в другие дни.

В «Маршруте 1-го дня» (ведь для кого-то и единственного) важно обойти как можно больше самых известных знаковых достопримечательностей города.

Вернуться на Дуомо можно тем же путем - через Галерею Витторио Эммануила II, но лучше сделать это по улице Санта-Маргарита.

Купеческая улица Мерканти

На перекрестке берем левее, проходим по улочке G. Mengonl и выходим на Торговую площадь, которая предваряет совсем коротенькую улицу Мерканти.

Если же возвращаться через Галерею, то по выходе из нее надо свернуть вправо. Площадь Мерканти будет в левом верхнем углу площади Дуомо (если смотреть, повернувшись спиной к Королевскому дворцу).

Эту площадь вблизи Дуомо называют средневековым сердцем города, она компактно окружена интереснейшими старинными зданиями, представляющими миланскую культуру со Средних веков до XVII века.

Итак, на Piazza dei Mercanti вот сразу справа стоит первая архитектурная достопримечательность Милана.

В 1564 году здесь был построен двухэтажный Дворец юрисконсультов, со статуей святого Амвросия на фасаде посередине здания. Во дворце высокопоставленные студенты грызли гранит юридических наук.

Правда, во времена испанского исторического периода на окрестности взирала статуя испанского короля Филиппа II, а потом, при французах, - Брута, того самого, который удостоился упрека от умирающего Юлия Цезаря: «И ты, Брут...»

Но, по мнению французов, сей гражданин символизировал гражданское мужество и стремление к свободе и демократии.

Статуя была разрушена австрийцами в 1799 году.

Здание дворца окружило-обняло древнейшую башню Ратуши (Коммуны) с часами (хотя выглядит та моложе самого дворца).

По 1770 г. здесь находилась резиденция Миланской коммуны. Название Broletto происходит от итальянского brolo - огород. В раннее Средневековье на «Новом Огороде» работал суд, а затем появился дворец в форме лоджии с единственным, открытым во все стороны залом площадью 1000 кв. м (в мои приезды внутри всегда шел процесс сооружения какой-то временной сцены для концертных выступлений).

Нижний этаж датируется 1223-1233 годами, верхний - 1771 годом.

Палаццо Раджоне (именно на площади со стороны колодца) украшает барельеф позднего романского искусства (XIII век) с изображением всадника с голыми ногами.

И мало кто обращает внимание еще на один барельеф - изображение той самой лохматой тотемной свиньи, с которой и пошел Милан.

Кафе «Мерканти»

Подойдя поближе, можно рассмотреть соответствующую табличку и статуи в нишах на уровне второго этажа. Это преподававший в Милане святой Августин и римский поэт Авзоний, имеющий поэтические строчки о Медиолане.

Рядом фотогеничный колодец XVI века с пристроенными в следующем столетии колоннами и фризом.

Кафе «Мартини»

Церковь Санта-Мария делле Грацие (Santa Maria delle Grazie)

Церковь доминиканского монастыря Санта-Мария-делле-Грацие (1497 год) - пример зодчества переходного периода (от поздней ломбардской готики к Возрождению).

Здесь похоронена Беатриче д' Эсте - жена главного заказчика оформления церкви Людовико Моро.

Внутри интересные фрески, скульптуры и недавно отреставрированные «вытравленные» рисунки (они называются sgraffito) на кафедре, автором которой считают Браманте (ему же приписывают крытую галерею и главные ворота).

На площади и перед входом посажены в кадках симпатичные маленькие деревца, вокруг которых расставлены по периметру удобные лавочки, на которых можно присесть перед броском к следующему христианскому шедевру.

От церкви Santa Maria delle Grazie буквально рукой подать до другой знатной базилики города.

Базилика Сант-Амброджо (Sanf Ambrogio)

Это все-таки точно второй (после Дуомо) по значению храм.

Он заложен самим Амвросием в 379 году, через 18 лет (в 397 году), когда главный покровитель города умер, став окончательно святым и канонизированным, церковь посвятили лично ему.

В чудодейственные мощи архиепископа верило так много народу, что церковь уже в VIII веке начали расширять и перестраивать. Затем архиепископ Аусперто, отмеченный возведением ранней версии базилики Сан-Сатиро, пристроил просторный атриум (двор) с использованием колонн с капителями VI века, в котором сегодня очень приятно прогуливаться.

После постройки колоколен Torre dei Monaci и Torre dei Canonici церковь стала играть роль главного собора.

К следующим перестройкам приложил руку сам великий Браманте (примерно 1492-1655), но в середине XIX века решено было вернуть храму романскую основу.

Внутренний двор

Внутри стоит посмотреть:

Золотой алтарь IX века с житием Христа на лицевой стороне и святого Амвросия на тыльной (мастер-ювелир Вольвино, 835 год), мозаику на апсиде - в противоположной стороне от входа.

Капеллу Сан-Витторе V века с золотой мозаикой под куполом (она справа в глубине церкви) и саркофаг римского полководца Стилихона (или Стилико) в центре, умершего в IV веке (над ним выстроили кафедру с композицией из романских панелей XI - начала XII веков, которые взяли из обрушившегося при строительстве Башни Каноников потолка).

Рядом Сибориум - алтарный балдахин в центре пресвитерия X века и бронзовый змей на короткой колонне рядом стретьим пилястром слева. Работа датирована X веком, но, по легенде, змей оставлен здесь самим Моисеем (просто забронзовел от времени).

Сейчас в бывшем бенедиктинском монастыре работает Католический университет (Universita Cattolica del Sacro Cuore, основан в 1921 году), в котором, несмотря на название, дают вполне светские знания.

Замок Сфорца

Замок в сумерках

Важнейшая из достопримечательностей Милана - музей древнего искусства (Museo d'Arte Antica)

На первом этаже музея выставлена романская, готическая, ренессансная скульптура главным образом ломбардских мастеров. Наиболее ценны: гробница страстного любителя собак деспота Бернабу Висконти XIV в. (он, кстати, в замке сидел и умер, низложенный родным племянником, ренессансная статуя Гастона де Фуа и 20 других статуй его погребального памятника.

На втором этаже демонстрируется коллекция живописи.

В зале 21 представлены работы Винченцо Фоппа, с творчества которого начинается ренессансная ломбардская живопись.

Более интересен зал № 23, где собраны: «Св. Бенедикт» Антонелло да Мессина, «Мадонна стремя святыми» Андреа Мантенья, «Мадонны» Джованни Беллини и Филиппо Липпи.

В зале 25 еще круче - портреты кисти Тинторетто и Тициана.

В зале 26 - ведуты (уесМа - вид, панорама) Каналетто и Гварди.

Но, естественно, большинство идет сюда, чтобы посмотреть самый главный шедевр музейного собрания - «Пьету Ронданини» Микеланджело».

Мастер приступил к работе над ней в 1552 г., постоянно возвращался в течение десяти лет, но так и не успел закончить. Впрочем, эта «незаконченность», кажется, делает ее более современной, угловато-утрированной, «некрасивой», «не возрожденческой», но с вычлененной темой вселенского горя, оставляющей человека без слов...

Это не «оплакивание», а окончательное прощание, «когда истонченное тело сына неостановимо соскальзывает в бездну, разрывая кольцо материнских объятий»...

Шедевр посмотреть и все понять лично стоит непременно!

Единым целым с замком Сфорцеско является парк Семпионе, в который мы попадем, пройдя замок-дворец насквозь.

Можно мельком глянуть на него, возможно даже пройтись немного, но основательный осмотр, скорее всего, стоит отложить на следующий день. Парк того стоит...

Впереди еще целый вечер. Если вы достали билет на спектакль в Ла Скала - я вам завидую.

Всем остальным стоит направить свои стопы в район каналов Навильи, где вечером становится особенно интересно и романтично.

Туристы с карабинерами

Sightseeing of Milan. Достопримечательности Милана

Другие статьи категории "Города Европы":



Читать нас
О сайте